Смысловым центром раздела "Участники", а по признанию организаторов, и всего действа, был открывавший его стенд Ф. Луккезе. Ударные экспонаты - серия раковин и ванн из жизнерадостно-фосфоресцирующего фирменного материала DuPont TM Corian R самых различных цветов, представляющих собой удачный результат скрещивания утилитаризма и поп-арта. Тут же, во втором эшелоне, экспонировалась и мягкая мебель - кресла и пуфы, сладкоголосо обещающие вашему телу погружение и обтекание, к тому же выполненные из моющейся ткани, а также донельзя аскетичные крашеная в веселенький салатный цвет открытая деревянная полка и красно-белый журнальный столик, как кажется, из того же кориана.

Если говорить о конкурсной экспозиции, на прошлом Фестивале доминировал минимализм. Спустя год его позиции не выглядят столь непоколебимыми - мы поспешаем вслед за Западом, успевшим благополучно пережить очередную тенденцию, в то же время вырисовываются фигуры его последовательных протагонистов. В частности, Б. Уборевича-Боровского ("UB Design") c его столпом-инсталляцией из скомканных листов "рабочки", на условных гранях которого разместилась фотосюита - интерьеры квартир на Вересаева и Звенигородской: кухня живо напоминает операционную, а ванная - вереницу сновиденческих образов; А. Гинзбурга (Мастерская архитектора В. Гинзбурга) с минималистской квартирой в элегическом настроении, что достигается то ли с помощью излюбленных пастельных тонов, то ли посредством рассеянного света, то ли благодаря активному применению однотонных драпировок, мягких напольных покрытий и обивки теплых цветов; М. Крихели и А. Коротаева ("М-Арх"), настойчиво проводящих линию на стерилизацию бутиков - на этот раз в качестве подопытного выступил "ПараХод" в ТЦ "Атриум" на площади Курского вокзала. И, конечно, прежде всего трио Левчук - Романчук - Ююкин с их "Временным баром" - вертикально-горизонтальной инсталляцией "красное вино/колотый лед", набранной из бесконечного числа пластиковых контейнеров и на вечер пресуществившей заурядный недострой в тусовочно-модный "общественный интерьер".

Тем не менее давеча пронесшийся ветерок минимализма определенно ощущался - прежде всего в повальном любовании открытыми в интерьер материалами и фактурами, инженерными коммуникациями и конструкциями: естественно и нарочито, как с поводом, так и без. В одних случаях в качестве структурообразующего начала выступает крашеный/хромированный металл и бетон или кирпичная кладка (интерьеры джазового клуба "Cool Train Club" на Б. Садовой Ю. Коника и жилого дома в Горках-10 от "аrch-4 студии"), в других - дерево: доска, вагонка или оцилиндрованное бревно (интерьеры "Lipka-House 2002" Д. Гажевского и загородного дома от архитектурного бюро А. Карцева и Ю. Вишнепольской), в третьих - выявленные древние своды или инженерные короба внахлест с трубками светильников дневного освещения (интерьеры магазина "Татьянин мост" от АБ "Рождественка" и офиса представительства "nolte kuchen" в Москве И. Наринской). Подобный экспозиционизм, временами мутирующий в эксгибиционизм, можно считать нынешним "передним краем" отечественной архитектуры интерьера.

Не претендующий на вящую прецизионность российский хай-тек также отвечает этой общественной? профессиональной? потребности. Из не слишком обильного выставочного репертуара - интерьеры бутика "Палермо" на Кутузовском проспекте А. Горожанкина, офисов продаж "Мегафон" на улицах Новослободской и Бахрушина от компании "Варс", кабинетный светильник "Гиперболоид" В. Крылова и др. Здесь на набатный призыв к художественной честности, как правило, откликаются хромированный металл и стекло различной тонировки.

Вопреки ожиданиям ретроспективизм не ушел вовсе, лишь - всерьез и надолго. Он изобрел для себя весьма специфическую фигуру экспонирования - как бы в тени "современной архитектуры". Материал нынешней выставки представляет ряд примеров такого рода, наиболее артикулированно отлитых в формулу "Бахаревым и партнерами" - в пределах одного планшета, друг под другом, представлены "Квартира в консервативном стиле" и "Квартира в современном стиле". Та же программная двухадресность присуща стендам Т. Боранниковой и А. Домашевой, "Концепт-бюро", архитектурной студии "3 а дизайн" и др. В борьбе за выживание друзей не выбирают…

Русские, как известно, меры не знают - любое способны довести до логического абсурда, до края. Как это имеет место с работами архитектурного бюро "Шаболовка", в которых та или иная художественная тенденция на выбор, "модерн", "ретро", "этник", бьет полновесной струей - не увернешься: в салоне красоты "Beauty philosophy" инженерная проводка, перфорированные металлические листы, металлические же лестницы, балки, полки и т. п. - все вперемешку, бардак полный, но не деконструктивистский, а специфически нашенский, балаганно-ярмарочный, то же - в ресторане "Перец", только с отчетливо экзотическим привкусом. Создается какая-то инфернальная атмосфера - непонятно, как они там пудрят нос, харчуются, расслабляются и пр. Другой пример - "Галерея традиционного и современного японского интерьера Дзендзо" с ее методой подчеркнуто точного, "археологического" воспроизведения внешних признаков японского жилища, их целенаправленной эстетизации, следствием чего оказывается нечто вроде театрального задника, неведомым образом адаптируемого к нормальной повседневной жизни - взять тот же пол, выложенный из крупной гальки (любопытно - теплый?).

Введенная в прошлом году номинация "Предмет в интерьере" собрала неплохой - в том числе в профессиональном отношении - урожай. Среди обративших на себя внимание экспонатов - авторское стекло А. Рылеева и И. Коржевой, скульптура С. Ищанова и С. Щербакова и, разумеется, дизайн-объекты от "AD design" и И. Шалмина, А. Шевчука и В. Фрейденберга. Из последних выделим два полюса - "прорасейский" (А. Дмитриев) и "прозападный" (В. Фрейденберг): зеркало, висящее на вбитом под углом и торчащем на три пальца амбарном гвозде, и светильники "Дуршлаг" и "Ведро", сварганенные из обычного оцинкованного ширпотреба, прошедшего ОТК и в избытке пылящегося на полках в соседнем хозяйственном vs. стильного, но не то чтобы очень комфортного (хотя и объявленного сугубо эргономичным) кресла "Эго", призера конкурса компании "DuPont" на лучший дизайнерский объект из вышеупомянутого кориана, представляющего собой пространственное развертывание авторского логотипа VF в черно-белой графике. Два художественных вектора - две жизненные стратегии…

Еще на пресс-конференции А. А. Грин объявил о том, что на этот раз Гран-при непременно обретет своего владельца. Я не в курсе пасьянса, который раскладывался жюри, которое, по слухам, заседало до 00.00, но, как кажется, претендентов не должно было быть слишком много. Вероятно, помимо небезызвестного клуба-ресторана в "Доме на Брестской"* можно выделить жилые дома тех же А. Козыря и Д. Гажевского, один из которых выставил чудесным образом явленный из нашего (имеется в виду - российского) далекого будущего футурообъект, другой - целостную в своей изысканной простоте вполне "земную" вещь. Наверное, еще главный холл делового центра "Моховая" от ЗАО "Попов и архитекторы" - общественную площадь под землей, нацеленную на исправление дефектов градостроительного развития, решенную на одном пространственно-пластическом приеме, несколькими крупными мазками - органические формы, яркие цвета, контрастные сопоставления фактур. А также экспозицию архитектурного бюро "Белый квадрат" из Самары, вбирающую в себя интерьеры магазина "X-Ski" и выполненные по авторским чертежам два барных стула и три светильника - все в единой эстетике "голой правды": старая кладка навыпуск, инженерные трубопроводы, поликарбонат - гладкий и гофрированный, металлические стеллажи, фермы, сетки, перфорированные листы и т. п. - прямо, просто и грубовато, по-мужски (все трое авторов - девушки), то же стулья и светильники - металл, оцинкованный трос, крашеная фанера, матовое стекло, все крепится на открытых взгляду подвесках, держателях, болтах и саморезах. Сама экспозиция так же бесхитростна и элегантна - гофрированный лист из прозрачного пластика с разбросанными по полю фотографиями и аннотациями.

* Подробнее см.: Фесенко Д. Подвал-аттрактор. В "Доме на Брестской" открылся клуб-ресторан. - АВ, 2003, №1, с.42-45.

Однако итоговый перечень победителей и лауреатов принес известные неожиданности. Прежде всего вновь, второй год подряд, прокатили с Гран-При, как записано в протоколе заседания жюри - единогласно. Да и с первыми и вторыми премиями, надо признаться, не густо - в основном третьи да лауреатские звания. Судили явно по гамбургскому счету - строго, но справедливо. Тем не менее организаторы вовсе не обескуражены таким поворотом дела, очевидно, будучи уверенными в благоразумной необидчивости (или отходчивости) конкурсантов - как настоящих, так и будущих…

Дмитрий Фесенко