Архитектура ренессанса - Германия, Австрия и Швейцария

Исторические предпосылки, развитие и стиль

В эпоху ренессанса Германия состояла (результат Кельнского сейма 1512 г.), во-первых, из десяти округов — среди них были: Австрия вместе с Богемией, Венгрия и Южные Нидерланды, — во-вторых, из подвластных императору маленьких территорий с самостоятельной внутренней политикой и несамостоятельной внешней. При Карле V, унаследовавшем корону немецко - габсбургских и испано - итальянских стран, Германия представляла собой составную часть габсбургской мировой державы и была, следовательно, запутана в ее игру. В то время как Карл вел упорные войны с Францией за обладание Италией, в Германии разразились жестокие религиозные распри, вызванные реформацией, и в связи с ней кровавые крестьянские восстания. В результате 30-летней войны, длившейся с 1618 по 1648 г., немецкие страны были совершенно опустошены и истощены, благосостояние разрушено, население уменьшилось на одну четверть, а нравственная и духовная культура сведены на нет. Вот обстоятельства, оказавшие решающее влияние на развитие немецкого искусства.

В предпоследнее десятилетие XV века в Германию просачивается ренессанс, сказываясь сначала в произведениях мелкого прикладного искусства: в деревянной резьбе, офорте, на задних планах картины, на престолах и гробницах. Вскоре вслед за этим немецкие строители, попадавшие во время своих путешествий в Италию, и итальянские архитекторы или каменщики, искавшие работы по эту сторону Альп, перенесли формы южного искусства и на северные здания. Уже в первой четверти XVI века возникли отдельные архитектурные произведения, обнаруживающие преобладание ренессансных мотивов над позднеготическими формами. Начиная с 1530 г., ренессанс начинает распространяться на север от Альп, проникая за Тюрингенский лес и за Рудные горы. С самого начала он обнаруживает необычайную пестроту, тяготение к барочным формам. Отголоски готики сохраняются вплоть до начала XVII века.

В общей картине немецкой ремесленной архитектуры сказывается резкая противоположность между южно и средненемецкими странами, с одной стороны, и севером — с другой стороны. Она покоится на различии в народном характере и на том, с какой интенсивностью было воспринято влияние итальянского искусства. В южные страны, где почва для ренессанса была особенно восприимчивой благодаря торговым связям с Венецией, Бургундией и Испанией, новый мир форм проник непосредственно из Италии; и хотя эти формы в значительной мере теряли на новой почве свою чистоту, они все же составляли решающее ядро художественного выражения. Изображенный на рис. 62 портал кажется прямым перенесением верхне - итальянских форм на австрийскую почву. Наоборот, на севере прямое влияние итальянских мастеров было исключением. Оно доходило почти всегда в ослабленном виде, переработанном в духе северного восприятия; кроме того, влияние лишь в незначительной части шло со стороны Средней и Южной Германии, зато широким потоком — со стороны Нидерландов. В обоих случаях формы воспринимались на севере как нечто готовое, не требующее дальнейшей переработки. Поэтому на севере отсутствует период становления — ранний ренессанс, прошедший в Южной и Средней Германии тот же путь развития, что во Франции и Нидерландах. Ранний ренессанс севера следует искать в Нидерландах.

Несколько отечественных мастеров выступили в качестве пионеров ренессанса и оказали глубокое влияние на его дальнейшее развитие. Это, прежде всего, живописец Ганс Бургмайер в Аугсбурге, оба Гольбейна в Аугсбурге и Базеле и литейщик - скульптор Петер Фишер в Нюрнберге. Устремления этих мастеров поощрялись, с одной стороны, императорским двором, а с другой — князьями отдельных мелких государств, стремившимися в своем самодержавии сравниться и даже превысить блеск императорского двора. Так сложились отдельные очаги ренессансного искусства. Среди них следует в первую очередь назвать двор германского императора Максимилиана — покровителя искусств и наук — и двор баварского княжеского дома Виттельсбах. Однако у государей было слишком много дела с религиозными и политическими неурядицами для того, чтобы иметь возможность обдумывать и осуществлять крупные архитектурные идеи. Самые мощные пружины художественной деятельности заложены в буржуазии того времени. Правда, здесь влияние консервативных идей городской и цеховой жизни было сильнее. Но и буржуазия с самого начала приняла участие в движении. Например, меценатство Фуггеров в Аугсбурге вряд ли отставало от меценатства отдельных князьков.

В середине XVI столетия в ренессансе Южной и Северной Германии наблюдается рост новых форм, однако подлинного поворота в сторону чистой обработки не наступает. Приблизительно 1550 г. обозначает собой стадию зрелости ренессанса. Десятилетие спустя, в отдельных зданиях намечается начало дальнейшего развития; примерно около 1580 г. новый характер стиля становится всеобщим. Он проявляется в энергичном стремлении к строгим пропорциям композиции и фасада и в более чистой разработке членений. С обновленной силой сказывается влияние итальянского ренессанса. Некоторые крупные северные мастера, для которых ренессансные формы сами по себе не представляли ничего нового и которые были способны на более глубокое восприятие, отправились в Италию. Там глубокое впечатление произвели на них творения великого Палладио. Таким образом, классические устремления палладианской школы проникли и в немецкую архитектуру. Но благодаря тому, что итальянское искусство той поры характеризуется переходом к барокко, немецкое искусство получило также сильный барочный привкус. Однако повышенного впечатления, которого итальянцы, ясно понимая свою цель, старались добиться, путем усиления монументальности, в Германии пытались достигнуть другими средствами, именно чрезмерным богатством декоративной стороны, усилением частностей, нагромождением пластических и орнаментальных украшений, щедрым применением картушей и переработкой орнаментальных мотивов в „хрящевидный стиль”. Разумеется, нельзя отрицать, что и в Германии шла работа в направлении больших форм и монументального воздействия; ряд произведений достиг монументальности. Но не ими определяется общий характер эпохи.

Немецкому искусству не свойственны были в эту эпоху высокий полет архитектурной мысли и гармоничная сознательная завершенность в духе барочной идеи. По самому своему существу оно сохраняло на этой ступени ренессансный характер.

Итак, в южно и средненемецкой архитектуре мы должны различать три эпохи: ранний ренессанс (округленно с 1500 по 1550 г.), высокий ренессанс (с 1550 по 1580 г.) и поздний ренессанс с 1580 г. вплоть до конца 30-летней войны (1648).

Архитектура ренессанса - Германия, Австрия и Швейцария

Рис. 62. Портал Сальваторкирхе в Вене.

В Северной Германии влияние ренессанса наблюдается впервые в середине XVI столетия. Оно пришло из Саксонии и сказывается почти только в насаженных раковинах с шарами по уступам фронтонов, в расчленении фронтонов пилястрами да в робко выступающих карнизах. После 1550г. началось победное шествие нидерландского искусства по всей Северной Германии, от Везера до Данцига. Почва была подготовлена оживленной торговлей между ганзейскими и нидерландскими городами (торговля распространялась также и на предметы искусства). Кроме того, доказано, что деятельность нидерландских художников простиралась далеко на восток. В некоторых приморских городах, например, в Данциге, нидерландское искусство было воспринято непосредственно и без изменений. В дальнейшем, в течение всей второй половины XVI столетия, север развернул исключительно богатую архитектурную деятельность, продолжавшуюся в XVII веке в течение почти всей 30-летней войны. Как во внутренней, так и в наружной архитектуре северный ренессанс отличается несравненно большим богатством, чем ренессанс Южной Германии; кроме того, он с самого начала тяготеет к барочным формам, усилившимся в первом десятилетии XVII века настолько, что вся дальнейшая северная архитектура носит почти барочный характер; разумеется, новый стиль не выражается или проявляется лишь как исключение в барочных композициях большого размаха, он проявляется, скорее, в характере и богатстве декоративной стороны.

Следовательно, в Северной Германии развитие ренессанса распадается на два периода: высокий ренессанс — примерно с 1550 по 1600 г. и поздний ренессанс — с 1600 по 1650 г. (округленно).

Замечается в раннюю пору неопытное, чисто внешнее применение античных членений, хотя в развитом ренессансе надолго сохраняется смешение стилей, затем постоянная раздвоенность между итальянским и северным художественным восприятием, присутствие пространственных форм большого размаха, живописная группировка архитектурных масс, подчеркивание определенных архитектурных частей, крутые крыши с высоко торчащими ступенчатыми или спадающими фантастической волной фронтонами; свободные формы колонн, пилястр и карнизов, предпочтение канделябровых опор и герм, богатое орнаментальное и в частности как пластическое, так и живописное убранство. Мы уже достаточно полно говорили о декоративной стороне внутренней архитектуры и об орнаменте. Для соответствующих описаний, поскольку они относились к фасаду, имелось в виду каменное здание. Но в Германии, кроме того, усердно культивировалась деревянная архитектура. В ней старые традиции сказывались сильней. Однако и деревянная архитектура извлекает из сокровищницы ренессансных форм большие выгоды. В ней следует различать два способа конструкции — бревенчатую и фахверковую архитектуру.

Бревенчатая архитектура представляет собой строительный метод горных округов, она встречается в Альпах с их отрогами и в Богемском лесу. В ней стены выводятся из наложенных друг на друга стволов или обделанных коротких бревен (блоков) (рис. 63). Связь со встречной стеной достигается при помощи замков с шипами и накладных замков, благодаря чему получается весьма прочная структура. Чаще всего бревенчатая стройка, как и деревянная стройка вообще, применяется в жилых домах. Нижний этаж альпийского дома сделан по большей части из камня, верхний сделан из дерева и снабжен сильно выступающей галереей. В передней части дома расположены жилые комнаты, в задних, — стойла и сеновал. Дом покрыт низкой, сильно выступающей крышей, выложенной дранкой; последняя, придавлена нередко камнями. Чаще устраивают также маленькие крышки над дверями и окнами, предохраняющие от непогоды. Орнамент применяется скупо, только в порталах, на оконных наличниках и галлереях. Шварцвальдский дом существенно отличается от альпийского, жилого дома как по композиции, так и по оформлению. В Шварцвальдском доме над низким каменным первым этажом расположен обширный дощатый жилой этаж, над ним сильно выступающая соломенная изогнутая вальмовая крыша. Чердак служит сеновалом. Для того чтобы сделать возможным въезд на чердак, дом пристраивают задней стороной к холму или к насыпи дороги. Орнаментальные украшения применяются с большой скупостью. Благодаря глубоким теням от выступов крыш, галереям, покрышкам над дверями и окнами, теплому тону дерева и ослепительной белизне оштукатуренного нижнего этажа на фоне свежей зелени горного ландшафта жилые альпийские и шварцвальдские дома производят исключительно живописное впечатление.

Рис. 63. Альпийский домик горной округи Берна.

Фахверковая архитектура строит стены из горбылей, стоящих внизу на лежнях и заделанных наверху в поперечные брусья. Горбыли укрепляются горизонтальными распорками, или косыми брусками (подкосы и колена); оставшиеся поля заполняются кирпичом или глиной с соломой, обмазывающей деревянный переплет. На стропилах лежат балки; их передние концы выступают по большей части над нижним этажом и образуют основание вышележащего этажа. Отсюда возникло выступание верхних этажей над нижними, статические преимущества, которого заключаются в том, что оно препятствует намоканию наружных стен; кроме того, оно допускает более выгодное использование пространства и придает фасадам членение на этажи, заменяющее мощные карнизы каменной стройки; архитектурный мотив таких выступов с глубокими тенями напоминает карнизы на консолях. На концах балок, на поперечных брусьях, порталах, на угловых и даже промежуточных горбылях, на подоконьях и в оконных обрамлениях щедро используется частью античный запас мотивов, с очень тонким учетом особенностей материала, частью современное орнаментальное богатство. В подражание каменной архитектуре фронтоны нередко подымаются над крышей, волнообразным контуром. Северо - немецкая деревянная архитектура отличается со всех точек зрения правильной конструкцией. Горбыли чаще всего равномерно распределены и расположены отвесно один над другим. Деревянные части и поля между ними отличаются богатым орнаментальным убранством. В Южной Германии оформляют менее строго. Горбыли распределены весьма свободно, концы балок нередко закрыты деревянными карнизами. Верхние этажи выступают слабее. Вся декоративная сторона ограничивается изгибами и перекрестиями распорок, которые располагаются нередко в форме плоских узоров. Орнаментируются, как правило, только угловые горбыли и дверные или оконные обрамления. Впрочем, фахверковая архитектура, особенно развивавшаяся в Швабии, производит часто, несмотря на свою простоту, впечатление в известном смысле больших, а нередко даже и монументальных форм.

Что касается типов зданий, то к немецкой архитектуре относится все то, что и к дворцовой и прочей светской архитектуре. И в немецком ренессансе на переднем плане стоит дворцовая архитектура, но так как в строительстве дворцов и церквей отечественные мастера чередуются с итальянцами и последним нередко отдается преимущество, специфически немецкое и специфическое для данной области выступает в зданиях этого типа менее отчетливо. Гораздо сильнее, чем дворцы, характер ландшафта выражают городские общественные здания и частные дома.

История архитектуры К. О. Гартман, 1936 г., 2 часть.

От: no,

Скрыть комментарии (0)